wydany: 5
sierpnia 1966 (UK), 8 sierpnia 1966(USA)
nagrywany:6-8,
11, 13-14, 16-17, 19-22, 26-29 kwietnia, 5-6, 9, 16, 18-19, 26 maja, 1-3, 6,
8-10, 14, 16-17, 21 czerwca 1966 (Studio 2, Abbey Road Studios, London, England}
miksowany:26
kwietnia, 6, 16, 19 maja, 3, 6, 9, 17, 21 czerwca 1966
indeks: patrz
wersje albumu
długość:
35'01”
producent:
George Martin
inżynierowie:
Geoff Emercik, Phil McDonald
Wersje
albumu:
Revolver UK:
Parlophone PMC 7009, August 5, 1966 (mono)
Revolver UK:
Parlophone PCS 7009, August 5, 1966 (stereo)
Revolver US:
Capitol T 2576, August 8, 1966 (mono)
Revolver US:
Capitol ST 2576, August 8, 1966 (stereo)
"Yesterday"... and
Today Capitol T 2553, June 15, 1966 (mono)
"Yesterday"... and
Today Capitol ST 2553, June 15, 1966 (stereo)
Revolver (CD)
UK: Parlophone CDP 7 46440 2, April 30, 1987
Revolver (CD)
US: Capitol C1-90452, July 28, 1988
Revolver
(CD) remastered: US: Capitol 82417, September 9, 2009
![]() |
Studio Abbey Road nr 2 , 1966, sesja do albumu REVOLVER |
obsada: wymieniona przy poszczególnych utworach
Zawartość:
1. Taxman
2. Eleanor Rigby
3. I'm Only Sleeping
4. Love You To
5. Here There And Everywhere
6. Yellow Submarine
7. She Said She Said
8. Good Day Sunshine
9. And Your Bird Can Sing
10.For No One
11.Doctor Robert
12.I Want to Tell You
13.Got To Get You Into My Life
14.Tomorrow Never Knows
1. Taxman
2. Eleanor Rigby
3. I'm Only Sleeping
4. Love You To
5. Here There And Everywhere
6. Yellow Submarine
7. She Said She Said
8. Good Day Sunshine
9. And Your Bird Can Sing
10.For No One
11.Doctor Robert
12.I Want to Tell You
13.Got To Get You Into My Life
14.Tomorrow Never Knows
Piątego sierpnia w sklepach płytowych pojawił się album, który gdyby nie to, że już w przedsprzedaży znalazł około miliona nabywców, mógłby leżeć na półkach w ogóle niezauważony. W ferii barw rodem z Carnaby Street nietrudno było przeoczyć czarno-białą okładkę w formie kolażu z fragmentów zdjęć nałożonych na tło, które z daleka wyglądało jak palmowe liście, z bliska zaś okazywało się włosami wokół czterech naszkicowanych głów - tak rozpoznawalnych na pierwszy rzut oka, że nie było potrzeby drukować nazwy zespołu. Któż inny przedstawiałby się światu taką kompozycją graficzną utrzymaną w stylistyce najbardziej elitarnych czasopism ? Któż inny nazwałby swoją płytę po prostu 'Revolver', nadając awangardowy szyk słowu, które w tym szczególnym kontekście kojarzyło się nie tylko z bronią palną, ale i z obracaniem się na talerzu gramofonu. Któż poza Beatlesami miałby tyle pewności siebie, by się odważyć na tak bezpretensjonalną powściągliwość ? Revolver różnił się od typowego zestawu kilkunastu piosenek, ponieważ stanowił zwarta i spójną całość, jakby koncert zagrany na niby-scenie w studiu numer 2 przy Abbey Road. Przede wszystkim zaczynał się od bardzo naturalistycznego pokasływania i przełykania śliny ....
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-oRaUu7lc1flQpKTZd8blBO2keaUY1GkTAvnpXE0SfqZ1xbYYQbhdkK0HLIzlLz0KEupHa_yTxs3tu5CvHtL800wSOawcnkqTgeQK7PmZwsxDKzjf9_RIeqr-iHLuFLPAPCabTLBpKEI/s320/Carnaby+1966.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8OSVZ42e7uQ4tzj2fNobbAc4AoKYcXeklr0nNXQzaNflIhpj-ZLAn9sgrfitLPKxpf8u6ottAm65eG0_JUBPL-bkYznliM-3lN3-Nz6c8_Fb9gxoeLzHZjVW6SsOW10eOWlHT9MaTf-A/s200/SZA%25C5%2581.jpg)
Tak o 'Revolver' czytamy w książce "Szał - prawdziwa historia Beatlesów" pióra Philipa Normana. Poniżej fragmenty z książki Petera Amesa Carlina 'Paul McCartney' - życie' 'Lennon -życie' ponownie Philipa Normana.
___________________________________________________________________
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSkAI9_A9RHffReUGAsXGgsani05nVdHjotwvBJ4CZRTEELsl-IAaE_GwP1eMXn5ND1OK0wMR_WIQ5Q0g_gM4x-5-2UM8CKEbMstygtx2dz0hk6KSFJWQ2G9b9OjP79BRGidhZspiasjo/s200/PAUL+-+BOOK.jpg)
___________
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSDfMxn4xBRHk0ZkQj0eVtn90q4hoWbZ41AUydgNU8PeZMX6oR87VSJHPRDsjR-UAoW6fsUrlOonqMAPhVEH0WnW50WksoChpNns6ygXCdLz-h-IBP6CkKWpHqWlhOhH1VieG6QfaCXF0/s200/LENNON+-+book.jpg)
Siódmy studyjny album zespołu. Zwiastun wielkich zmian w muzyce Wielkiej Czwórki, jej muzycznego rozwoju nie spotykanego dotąd w dziejach muzyki rozrywkowej, album epokowy, kamień milowy w muzyce rozrywkowej jak i w szeroko pojętej kulturze. Do dzisiaj często uważany za najwybitniejsze dzieło Liverpoolczyków a nawet za najwybitniejszy album w historii (wg magazynu Rolling Stone – nr 3). Bogactwo i różnorodność muzycznego materiału możemy stwierdzić czytając opisy do poszczególnych piosenek zawartych na albumie. Są tu i psychodeliczne utwory jak np. 'Tomorrow Never Knows', inspirowane kulturą Wchodu jak 'Love You To', rockowe, 'Adn Your Bird Can Sing', piękne ballady jak choćby 'For No One' czy 'Eleanor Rigby'. Znajdziemy tutaj także jeden z najbardziej rozpoznawalną melodią w muzyce : ''Yellow Submarine'. Mimo to George Harrison mówił:'Revolver' sprzedawał się dobrze. Nie widzę specjalnych różnic pomiędzy 'Rubber Soul' i 'Revolver' Dla mnie oba albumy mogłyby się nazywać Część Pierwsza i Część Druga'.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLyWC-ZwWEYyxgqtlb4rObH-U9VMiCAq8iDoHifCcJqYvEOitZt8RfkS999ZjiKdAVtExiPwrZESaUQfJRw-V02ALQhYohaFZ2ni_7e5ZUlGD7IaTaQJMvZNVLPBGALRTgf61Vp7KJ8Sk/s1600/3456.png)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_4v8z8k3cWPCcD3CmwxSoiTfNKMbBaCHbRNQT_fZYN54Rd_mp0nBNI0DNUbtkRWp4eaxgI7WpbLbKV5nWOQKsv4gcj9fUaQ2yHS_eyWLiz9mjpS7i4PLL74Q_JBzHYcI0-e0_wKxk81Q/s320/p1.png)
PAUL: 'Nagranie tego albumu zajęło nam więcej czasu niż przy poprzednich, gdyż zazwyczaj idziemy do studia mając powiedzmy 8 numerów własnych i kilka starych jak np. 'Mr. Moonlight' lub innych, dobrze nam znanych, które szybko robimy. Tym razem mieliśmy tylko własne kompozycje, w tym trzy od George'a i mieliśmy nad czym wszyscy pracować, bo w zasadzie mieliśmy tylko melodie, akordy na gitarę i naprawdę wymagało to wszystko sporo pracy. Myślę, że będzie to nasz najlepszy album. Nie będą potrafili go skopiować'.
Album został wydany tuż przed ostatnim tournée zespołu w sierpniu 1966 a mimo to, żadna z piosenek nie znalazła się w ich repertuarze koncertowym. Aranżacja piosenek była zbyt skomplikowana by odtwarzać je w uboższej formie – co często się dzisiaj spotyka – niż ta z płyty.
![]() |
George Martin |
Słuchając albumu 'REVOLVER' nie ma się złudzeń, że chłopcy mieli w uszach bardzo dużo amerykańskiej muzyki. Pytali: 'Czy możemy osiągnąć taki efekt ?'.Tym razem chcieli, byśmy zrobili dużo radykalnych rzeczy, jak choćby wrzucenie wysokiego EQ na mixy, zaś dla "blachy" chcieli bardzo dużo "góry" i wyeliminowania basu. Inżynierowie zastanawiali się czasem, czy tyle EQ jest rzeczywiście potrzebne. Przepuszczaliśmy to przez cały zakres EQ na dysku, a jeśli im jeszcze było mało, to przepuszczaliśmy to to przez następny zakres EQ i po zwielokrotnieniu tego uzyskiwaliśmy bardzo dziwaczne brzmienie, które podobało się The Beatles i prawie zawsze się sprawdzało.
GEORGE : EQ to equalizacja, czyli kiedy dodaje się trochę góry lub zdejmuje nieco dołu. To w sumie bas, wysokie i środek, ale equalizacja brzmi o wiele ładniej. Mam bardzo wysokie EQ, gdzieś około 3000 herców, jeśli zbyt dużo myślę, mózg mi się hercuje.
George Martin miał silną pozycję w naszym studyjnym życiu, ale kiedy zyskaliśmy trochę wiary w siebie, on i inni ludzie z EMI podchodzili do nas na większym luzie. Z biegiem czasu zaczęli bardziej wierzyć w nasze zdolności, bo nie było wątpliwości co do tego, że odnosimy sukcesy. Odpuścili już sobie belfrowskie podejście do nas.
Ponadto George Martin stał się także naszym przyjacielem i spotykaliśmy się z nim na gruncie towarzyskim. Każdy nasz przebój numer 1 dawał nam większą kontrolę. Wracając do studia, wpijaliśmy się coraz bardziej pazurami, aż wreszcie to miejsce było nasze.
JOHN: Dokształciliśmy się w wiedzy studyjnej. Początkowo gdy tam byłem, myślałem 'To jest magnetofon, będę do ciebie śpiewał i grał. Ty znasz się na magnetofonach - włącz a ja zaśpiewam'. Jednak kiedyś powiedziano mi: 'Jeśli zrobimy to tak, to uzyskamy nieco pogłosu' lub, że jeśli stanę tutaj, to zabrzmi to inaczej, niż gdybym stał tam. Tak człowiek zaczyna się uczyć.
Słuchałem czterech naszych pierwszych albumów, jeden po drugim, żeby zobaczyć jak rozwinęliśmy się muzycznie i to było interesujące zajęcie. Dojechałem do albumu 'Revolver' i miałem dosyć. Słuchanie zajmuje zbyt wiele czasu, ale widać nasz rozwój, spowodowany większą wiedzą studyjną i wyrafinowaną techniką.
PAUL: 'Początkowo
chcieliśmy nagrać 'Revolver' w Ameryce ale zażądali tam ogromnych pieniędzy.
Postanowiliśmy o tym zapomnieć, chcieli nas wykorzystać tylko dlatego, że
byliśmy The Beatles. Myślę, że może nagramy tam płytę innym razem. Gdy
skończyliśmy album, zorientowaliśmy się, że przez przypadek odkryliśmy nowe
brytyjskie brzmienie. Myślę, że najwyżej przy dwóch nagraniach z albumu mogliśmy
uzyskać lepsze brzmienie robiąc je u nich w Ameryce. 'Taxman' i 'Got To Get You
Into My Life' ponieważ potrzebują one pewne surowości, którą nie możesz uzyskać
w tym kraju z różnych powodów. Ale 'Eleanor Rigby' zabrzmiałaby tam gorzej,
ponieważ muzycy grający na skrzypach są tam dużo gorsi. Ale myślę, że możemy
nagrywać w Ameryce. Możemy napisać kilka specjalnych numerów, nagrać tam i
zobaczyć jak to zadziała'.
To co powiedział Paul jest bardzo interesujące więc spróbuję to rozwinąć. W 1966 roku umowa The Beatles z EMI obowiązująca od 1962 roku wygasła. EMI była gotowa pokryć koszty nagrać za oceanem swojej 'złotej kury'. Brak umowy wszystko komplikował, rozmowy były w toku o czym może czterej muzycy nie do końca wiedzieli (na pewno nie Paul, w owym czasie był Beatlesem najmniej zajmującym się finansami, choć był też tym Beatlesem, który uważał, że 20% prowizji dla Briana Epsteina to zbyt dużo). Nowy, 9-letni kontrakt The Beatles zawarli z firmą dopiero w styczniu 1967 roku, pozostając wierni koncernowi EMI mimo swoich wielu zastrzeżeń co do jakości współpracy i warunków finansowych. W owym czasie mogli dowolnie przebierać w wytwórniach i żądać czegokolwiek tylko zechcą. W tym przypadku po raz kolejny ujawnił się słaby talent menadżersko-finansowy Epsteina, o czym dowiedzą się dokładnie Beatlesi już w następnym roku, po jego śmierci.
JOHN:'Revolver' to tylko tytuł. Nie ma znaczenia, dlaczego zawsze musi być jakiś powód ? Revolver znaczy tyle i już, może znaczyć wszystkie rzeczy, jakie przychodzą do głowy gdy się popuści wodze fantazji'.
BARRY
MILES: 'Revolver' nie oznacza broni, ale coś co się
kręci (revolves), jak np. płyta. Johnny Dean, reporter i edytor gazetki 'Beatles
Monthly' wspominał, że był z muzykami gdy szukali nazwy dla płyty. Wszyscy
optowali najpierw za tytułem 'Abracadabra' ale dowiedzieli się, że już ktoś użył
tej nazwy. Inne pomysły to Pendulum...Ringo zasugerował zażartować ze Stonesów i
nazwać album After Geography (album RS nazywał się 'Aftermath!'). John
zaproponował Beatles on Safari, Paul Magic Circle... Jakoś doszli do
Revolver'.
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtPH6AdHrhDimOQJeziSbEz2cLkqQYt5_9LCB0M10qUKoD3BQVCxb0Exw9zQkOy2gsdDFP3GpfhFb65XEBedsVh69uEi5E19tG8ifdxdrRJ4fGkMCSxzaRQzhvejPTIdDMAcL4Lp7HS3o/s320/The-Beatles-Revolver.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjck9yYGk3ZeKpS6ZckSryJ366cwJbbX0Zzh9Uz_IY1sjzWJ1tDZEjlcI9rWSyugUHGfZBeILgP31sdqstGZHRdwO0So-2WJASaC4wdyVEVHia15mii0MjTS4CyjILVDPtFwbtGhs0KGkY/s400/Klaus+Voorman+-+revolver.jpg)
Skromny, czarno-biały projekt Klausa wygląda jakby wisiał na ścianie jak jakiejś awangardowej galerii, a nie stał na pospiesznie przeczesywanej przez klientów półce z płytami. Jak wiemy przyniósł Autorowi nagrodę Grammy (poniżej szkice Voormanna okładki).
Album osiągnął
szczyt notowań 13 sierpnia 1966 i przebywał na nich przez 34 tygodnie. Co
oczywiste w USA również był numerem 1. Oczywiście album pojawiał się na listach
– jak każde „nowe” wydawnictwo Beatlesów – również w latach późniejszych, w 1987
jako CD, w 2009 jako CD remaster.
PAUL:
Czasy 'Revolver'... Czasem mieliśmy pomysł na jakiś inny rodzaj
aranżacji, szczególnie jeśli chodziło o solówki. John chciał flet w
'You've Got To Hide Your Love Away'. Byłem zainteresowany waltornią w
'For No One', bo już jako dziecko zakochałem się w tym instrumencie.
Waltornia ma piękne brzmienie, powiedziałem więc o tym George'owi
Martinowi,,, Tak to się odbywało...
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiZv55TjzuF_rUihyAO9qoqw3jAhiXlnMVVynWZWZViqdPwPrljmEwY3Jwwqe2MtQ0ySy3CdTT4Zxckmd5p2QjML2KqKhbhlrRLuuRaQHPg5hLsdxu6VLMfyjZmpxIybUHZO4bYYRts3g/w200-h200/winyl+revolver.jpg)
John rzeczywiście podziwiał Paula. Ale Paul również go przerażał. Kiedy
obserwował wzlot przyjaciela z dzieciństwa i twórczego partnera, czuł,
że wpada w emocjonalną przepaść. "Odbywało się powolne morderstwo" -
powiedział po latach. Uważał, że rosnące w nim poczucie wartości Paula
było tym, co go zabijało.
Czytaj także:
- "Revolver" '2022
- "Revolver" '2022
- "Revolver" '2022 w mojej kolekcji (1)
- "Revolver" '2022 w mojej kolekcji (2)
- "Revolver" '2022 w mojej kolekcji (3)
Muzyczny blog * Historia The Beatles * Music Blog
Polski blog o najwspanialszym zespole w historii muzyki.
Polski blog o najwspanialszym zespole w historii muzyki.
Najlepszym lekarstwem na "kiepskie dni" jest podróż w świat,który pozornie znamy,ale zgłębiając go z kimś kto nadaje na tych samych falach, oddajemy mu się namiętnie. Dziś wróciłem do płyty "Revolver" i z Twoim opisem odkryłem na nowo jej urok. Dzięki Ryszardzie!
OdpowiedzUsuńRazem z Sierżantem i Abbey Road moja ulubiona płyta Beatlesów :). Bardzo równa od początku do końca, a ostatni utwór to prawdziwy odjazd.
OdpowiedzUsuńTak jak pisał jeden z Szanownych Czytelników, obok Sierżanta Pieprza i Abbey Road Revolver jest również jedną z moich ulubionych płyt Beatlesów. Każda z wyżej wymienionych co chwilę przejmuje palmę pierwszeństwa. Niekiedy na horyzoncie pojawia się też Rubber Soul. A tak na marginesie, czy istnieje jakieś poważne źródło świadczące o uznaniu wyrażonym przez Johna dla zdolności kompozytorskich Paula właśnie w takich, bezpośrednich słowach?
OdpowiedzUsuńKuba Wu. Tak. Istnieje. Wspomnienia Paula. Paul opowiadał, że John mówił mu, że jego kompozycje, przeznaczone na album są lepsze od tego co on napisał. Cóż, wprost nigdy nie usłyszeliśmy tego nigdy z ust Johna, ale akurat wierzę Paulowi. Wchodzimy tutaj zawsze na pewne delikatne pole. Paul wspomina, że uczestniczył w powstawaniu jakiejś piosenki, dla wszystkich zdecydowanie 'johnowej', i na odwrót. Czasami któryś z muzyków może się mylić ale nieświadomie. Upływ czasu, "intensywnie" spędzany wtedy czas. Przyjąłem już kiedyś dawno teorię, że jeśli nawet jakaś piosenka jest zdecydowanie jednego z dwójki, to w tle zawsze gdzieś unosi się duch tego drugiego. Obaj przyznawali, że pisząc piosenki, myśleli o tym co powie na temat pisanej tej drugi. Tak w skrócie Kuba.
OdpowiedzUsuńBardzo ciekawym zagadnieniem, a propo przytoczonej tutaj premiery Pet Sounds Beach Boysów, i reakcji Beatelsow, że muszą nagrać coś lepszego, jest rywalizacja między zespołami, dzięki której cała muzyka rozrywkowa zaliczyła nagły skok. Tutaj jest to dość ciekawie wyjaśnione : https://youtu.be/Hh7yI9Z6BvQ . I oczywiście gdyby nie Pet Sounds, nie wiadomo jakby potoczyłaby się dalej kariera Beatelsow,i jakby wyglądała, gdyby nie czuli presji ze strony kolegów z USA :)
OdpowiedzUsuń